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绝地黑号网专稿 “返乡”之风吹向了剧集赛道。热播中的《我的阿勒泰》，除了壮美秀美的北疆风光令人惊叹，汉族少女甘愿留在草原陪伴哈萨克少年的纯爱感情也令无数观众动容。
这对陷入爱河的情侣，一个原计划在城市的马场工作，一个憧憬到北京追逐作家梦，但家庭的变故和生活的冲击，以及意料之外的爱情让他们选择留在家乡阿勒泰探索新的可能。
无独有偶，另一部热播剧《另一种蓝》讲述了北漂陈小满（宋茜 饰）重回家乡景德镇，与前上司柯岩（周渝民 饰）并肩传承非物质文化遗产的故事。返乡创业成了整部剧集的重要线索。
刚刚收官的《春色寄情人》则聚焦遗体整容师陈麦冬（李现 饰）和医疗器械销售庄洁（周雨彤 饰）的经历，探讨了返乡与爱情、职业、家庭等多重议题的关系。
“逃离北上广”的口号盛行多年，如今依然是社会热门话题。近年“返乡之风”愈发强劲，相关剧集不仅展现了主人公返乡过程中的困惑与成长，也传达了他们对家乡文化的认同与传承、对内心真实的追寻以及对生活方式的选择。
留在城市还是回到家乡，未等迷惘“社畜”作出选择，戏中之人已经下定决心。
《我的阿勒泰》豆瓣开分8.5，创下了今年国剧口碑最高记录。返乡题材作品引发广泛共鸣，正折射出普罗大众的变化心境。
从“入城”到“返乡”
很长一段时间，伴随着我国城市化进程的推进，大批青年劳动力选择离开家乡，前往城市谋求发展。一线城市生活的酸甜苦辣一度成为影视剧备受关注的主题。《北上广不相信眼泪》《北上广依然相信爱情》《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》等风靡一时，从以不同的角度和方式解构了都市白领的进退两难和纠结选择。
而随着社会主义现代化持续发展，城镇融合和乡村振兴成了建设的重要环节，返乡创业务工，助力家乡发展，变成了打工人们的新出路。
“返乡热潮”投射到剧集市场，变成了《我的阿勒泰》《春色寄情人》《另一种蓝》《父辈的荣耀》《小城故事多》《去有风的地方》《故乡，别来无恙》和《大山的女儿》等热门作品。
这些作品以独特视角展现了年轻人返乡的多元面貌。主人公们回乡契机各色各样，最终都不约而同地在家乡开启新生。
因为奶奶独自留守云南，《去有风的地方》中，李现饰演的谢之遥毕业之初就坚定了北漂数年，攒够了钱就回归家乡的决心；
《春色寄情人》里，同样由他出演的陈麦冬也因照顾奶奶和职业性质放弃了在城市发展，而回到家乡南坪服务乡里乡亲；
《大山的女儿》中的黄文秀（杨蓉 饰）在研究生毕业后直接放弃城市工作，毅然奋战在脱贫攻坚一线。
带着对家庭或家乡的责任以及对未来发展的规划，从城市学有所成的他们鼓足勇气，主动回归家乡参与建设，丰富的知识和经验，再加上坚定的信念支撑着他们在返乡奋斗的路上大步向前。
而《我的阿勒泰》中，巴太的理想生活是到县城的马场打工，但兄长意外离世让他短暂回归草原，原本打算培养侄子长大成人后即可以功成身退，但嫂子一心带着孩子改嫁让巴太不得不与父亲分担放牧的重任。他的返乡实属无奈之举，家庭的压力远胜于草原的呼唤。
这种被动改变在《故乡，别来无恙》呈现得更加淋漓极致，四位主人公原本生活在不同城市，之所以重新在家乡成都重聚，皆因意外所致。
张沛（任素汐 饰）因公司需求回乡开辟业务、苟丹丹（史策 饰）因感情不顺回家产子、董家希（王子璇 饰）因母亲生病而回流。人生的际遇打破了她们原有的生活节奏，事业转折和家庭变故驱动她们不得不返乡面对挑战。
汹涌的返乡浪潮之下裹藏着芸芸众生的憧憬与无奈。对于外出闯荡和回流家乡两条截然不同的道路，在大部分人选择前者之际，上述剧集通过不同的社会经历和细腻的镜头语言展现了打工人返乡生活的可能和意义。
返乡不仅是对城市的远离，而是对家庭责任和社会责任的主动承担。基于对家乡深深的眷恋和对生活的重新审视，返乡之后的他们，逐渐找回内心的平静与力量，继续书写着人生的灿烂篇章。
“返乡剧”凭什么红？
《我的阿勒泰》开分8.5，创下今年国剧的最佳口碑。同样探讨了返乡议题的《父辈的荣耀》评分8.2，亦是今年的优秀剧集。近两年，《去有风的地方》《故乡，别来无恙》均在8分以上，《大山的女儿》保持着9.3的高分。返乡题材剧集佳作频出，真挚情感引发广泛共鸣。
中国社会科学院社会学研究所与社会科学文献出版社联合发布的《社会蓝皮书：2023年中国社会形势分析与预测》指出，想去北上广深和二线发达城市的大学生仍占大多数，不过这一占比呈缓慢下降趋势。想去三四线城市以及县城、基层乡镇和农村工作的大学生占比虽然相对较少，但呈上升趋势。报告表明，返乡就业不再象征着“躺平”，而意味着青年劳动力探索新的发展空间。
近年返乡剧乘势而行，频频走红，一方面是契合了社会热点，展现了返乡现象的多个层面。无论是《父辈的荣耀》里，三道沟林场第一位大学生陈兴杰（张晚意 饰）重返林场创办公司，带领乡亲彻底走出贫困；还是《幸福到万家》里，幸福（赵丽颖 饰）从城市转身回乡办民宿，一步步成为万家庄带头人，都让大众进一步思考了返乡背后的个人价值和集体价值。
较《青恋》等早期“返乡剧”以戏骨班底为主，越来越多青年演员为此类题材作品助阵。于适、李现、刘亦菲、赵丽颖、周雨彤、张晚意等备受关注的演员为之带来了更高的声量。生死议题、传统文化、民族差异等元素融入，也进一步拓宽了返乡浪潮在影视剧中的传播深度。
此外，返乡剧逐步摆脱了主旋律的叙事模式，不再单一呈现青年们回到家乡奋斗的图景。比如文秀被阿勒泰和巴太吸引留在牧场，许红豆为事业和爱情投身云苗村的民宿建设，柯岩也在机缘巧合之下来到景德镇与小满并肩作战。外地人成了返乡剧中的重要角色。爱情和事业双丰收成了此类剧集的美好表达，满足了大众对幸福的想象。
回到家乡或深入乡村能做什么？每一部返乡剧都透过人物经历和思考写下了各自的答案。
《春色寄情人》中的庄洁和《去有风的地方》中的许红豆都曾直接提出这个疑问。最终，红豆依托在北京从事酒店行业的经验前往云苗村打造民宿，而庄洁也渐渐搭建出连接南坪和上海的桥梁。
返乡剧的完美结局虽有戏剧巧合之嫌，但可贵的是，美好结局的背后是平等尊重的底色。谢之遥从未考虑过将许红豆强行留在云苗村，陈麦冬也坦言如果不是从事遗体整容行业，未必会留在镇上。即使明知要经历距离考验，他们始终身体力行支持着伴侣追梦。
城乡发展差距难以避而不谈，返乡剧巧妙地通过不同方式探讨了这一话题，鼓励观众勇于追寻自己心中理想生活的同时，为家乡经济和文化发展作出贡献。
剧集传递出积极向上的态度，也为正在面临返乡选择的人们提供了参考，深刻思考未来生活和情感的归宿所在。
放眼当下，我国踏上了全面建设社会主义现代化的征途，相信只要我们共同努力，坚持城乡融合发展，推进乡村全面振兴，返乡剧中的美好憧憬，终归化作现实。
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